# HIHEY002425

任芷田

尾气灰22号

材料:尾气灰丝绸

尺寸:105×105㎝

年代:2011

签名:任芷田

展览:2011 眼白群展 Egg画廊

  • 上市时间:2012-03-08
  • 浏览次数:1974

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描述

Frieze访谈

在你给我看的文章里,REN说过: “瞬间的灵感”引发“艺术家创意作品的诞生”。在我看来这与水墨画在其传统形式的理论十分接近;艺术之美是在瞬间中捕捉到,是在主导世界的那股能量中被看到并欣赏到,或在艺术家的瞬间洞察中传递出。 在我们交谈时你也提到了REN的作品是由他自己的精神哲理来主导的,那么我想进一步了解的就是他的哲理,(不论这个哲理是否与水墨画的历史发展有关。)

虽然瞬间的灵感让作品显现出来,但我更加关注艺术家的精神高度与天赋锐度,这才是优秀艺术作品的基础。说得通俗一点,艺术家要有思想的能力,更应该有以直观的形式语言表达的能力。也许思想的天赋和能力并非艺术家所独有,但表达为直观的形式语言的天赋却是艺术家的专长。关于艺术,我要说我们已经摆脱了作为学科的艺术。艺术家首先更是一个人,一个在天地之间,在你我他之间的一个人。就是说,他有一个包含社会、自然和心灵历程的背景,其次才会照顾到艺术史背景。对于今天的我而言,触动过我的任何“物”和 “事”都可以成为我的艺术词汇,我组织它们成为“语言”。艺术创作就是创造语言,言说艺术家的触动和发现。世界是在触动、发现、说出之后才存在的。因为有艺术家的创作,世界生长起来。

在更近的去看REN的作品,它似乎包含了一个有趣的矛盾。水墨作为画的介质应该是自由流动且响应的画笔最微小的移动。但是他却选择在一个已被框死的基础(图案)上作画,可那墨却依然灵活跃出;他的笔墨痕迹,墨的重量,及墨在布周边的渗透,表达着每幅作品的独立个性。我的问题是:对于如此以“控制性”的手段使用墨是否有其特别意义?

当然。这批“绘画”其实跟水墨没有什么关系,甚至也不是什么绘画。它们就是一批呈现为二维形式的观念作品。虽然我用毛笔蘸尾气灰的溶液描摹花纹,看上去很像水墨;虽然我用画框把画好的丝绸绷在方框上,看上去像是一幅画。我觉得丝绸和尾气灰这两种材料所构成的冲突很有意思,我很喜欢丝绸的质地和上面通常很典雅的图纹,同时我又被无处不在的尾气所困扰!有一天我突然觉得将二者这样结合为一体很有意思我就这么做了。我想要通过很像绘画的东西反对绘画,我不要创造图案,我不造型,我不要抒情。我不使用所谓专门的绘画材料,我的作品中不要多余的东西。我就是要用尾气的灰重新描一遍如此优雅的花纹!我的想法就是这么简单,我的脑子里并没有什么水墨和关于水墨的趣味处理的问题。

在中国传统艺术与设计中艺术家和手工艺人似乎有一种很清晰的界定。艺术家是能够遵循和俘获“那一刻灵感“,而手工艺人则是受雇去完成制作用于装饰作用的物品。一个当代艺术家的作品会获得不同角度的评价和理解,但我想知道以布料花纹为艺术的一部分并一笔一画的描摹是否可能导致它被看作是传统手工艺的一部分呢?我想就这一点了解艺术家本人的想法。

我不担心被误解。这批作品当中既有“那一刻的灵感”,又有手艺人的劳作。二者都很重要。

我感觉到在中国书画艺术中,书和画总是配合的很紧密。我想知道是否有一种来自于书法的哲理或技法影响了这个系列的作品,如果有又是如何影响的?

如果一定要和书法扯上一点关系当然也是没有问题的,但我不想扯,我觉得那种牵连太内在太抽象了,不便于表达。我更关注古代人们画出那么优雅的花纹,发明那么精致的纺织工艺,他们对美的追求和表达非常触动我。我在画这些纹路的时候不断地试图体验那农业时代的纯净与幸福。

我想知道有关的油墨制作更多的细节以及丝绸的来源及制作工艺。我之前曾了解到墨传统的制法是由某种特殊植物燃烧后获取其灰烬而来,然后再用油或粘合物将其粘合成块。这里使用的墨是否涉及到这一过程呢? (我觉得很有趣的是,传统的墨总是由被燃烧过物质做成,而这次作品的墨(即汽车废气)也是同样是被燃烧过的物质。)

我是直接从汽车修理厂收集到这些尾气灰的。丝绸是从市场上买来的。当然我会选择花纹的样子。我喜欢古雅清淡的图纹。尾气灰是石油燃烧后的碳灰,溶于油,用油调和之后即可使用。

就艺术家选择面料(图案)的背后是否有什么特别的意图呢?我的一个中国朋友看了作品“优雅和力竭15”后她说里面的图案令她回想到那个带有菊花图案送给新婚夫妇的织物,那是一种美好祝福的表示。这可能是一种凑巧吧,但如果REN对作品图案选择的具体意图愿意阐述的话,我将十分有兴趣了解。

有任何意见任可能要添加在织物上,我有兴趣知道他们。

选择图案有一个原则,首先是:尊重丝绸古雅的传统;再就是:在描完之后与今天城市时尚的形式感及格调一致。我正在做的还有:用另一个与我们息息相关的“颜料”苏丹红描摹丝绸花纹。

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艺术家

任芷田1968 湖北,中国

北京,中国

hihey.com/renzhitian

1989年毕业于武汉大学

展览
2012
中国水墨双年展 大芬美术馆 深圳
“通告”当代艺术展 时态空间 北京
2011
High 5 - Five Years of ArtLabor 2006-2011 上海
“节外生枝”艺术通道画廊联展 北京
“眼白”EGG画廊联展 北京
“在野外” 上苑艺术馆 北京
“水墨NO.1”当代水墨艺术展 多伦美术馆 上海
“安于无聊”任芷田个展 ARTLABOR画廊 上海
2010
“来自中国的新水墨艺术”迈阿密亚洲艺术博览会
上海艺术博览会国际当代艺术展 ArtLabor画廊/在3画廊 上海
“另眼相看” ArtLabor画廊 上海
上苑艺术群落展 虹湾美术馆 北京
“字觉”当代文字艺术邀请展开幕 天津美院美术馆
当代中韩优秀美术作品展 北京
水墨方式与空间 宋庄东区艺术中心 北京
“搬家” ArtLabor画廊 上海
“不确定的可能性”798及周边艺术群落青年作品展 宋庄美术馆 北京
2009
第一届中国水墨双年展 林州/北京
“来自5.8米” 荔空间 北京
“哪儿都是这儿” ART LABOR画廊 上海
“变卦” 艺术通道 北京
2008
“梦想照见现实” 向上空间 北京
798艺术节loft户外雕塑展 北京
中国水墨年度汇展 环铁时代美术馆 北京
“原料结合”中国希腊艺术家的对话 MOCA当代艺术馆 上海
首尔书艺双年展 韩国
金色莲洲当代艺术展 北京
黑桥当代艺术展 黑桥美术馆 北京
“汉字·瞳孔”任芷田个展 ART LABOR画廊 上海
2007
第二物波主义展 物波空间 首尔
“撞击今天”任芷田水墨实践
“钟照”山水回应作品展 xyz画廊 北京
“生活在宋庄”艺术家作品展 宋庄美术馆 北京
1998
任芷田画展 艺术家俱乐部 北京
1997
新奥特艺术走廊四人联展 英东游泳馆 北京
1996
策划参与新奥特艺术走廊第一回开放展 英东游泳馆 北京

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