# HIHEY001515

乔十光

宏村月昭

材料:漆画

尺寸:180×90㎝

年代:2002

展览:2010 “漆彩人生-乔十光漆画艺术回顾展” 中国美术馆 北京

出版:2010《漆彩人生-乔十光漆画艺术回顾展》湖南人民出版社

  • 上市时间:2011-11-29
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  • 此作品在北京传是2005年秋季拍卖会成交价为2,420,000 CNY

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描述

黑漆贵于黄金,乔十光在漆画里把黑漆表现得淋漓尽致。尽情挖掘他所能想到的一切材料,如黄金、白银、朱砂、蛋壳、螺钿、贝壳、红珊瑚、绿松石等材料的表现力,并运用刻划、描绘、镶嵌、罩染、泼洒、研磨等诸种技法。

“桼(QI/CHI)”。在今日汉语中被 “漆”所代。许慎《说文解字》中云:“桼,木汁,可以髹物。象形,桼如水滴而下,凡桼之属皆从桼”。

埋藏于地下历经数千年的漆器,被我们发现时却还是那样的完好如新。为什么?那是,漆——来自亚温带山林中的漆,独具的坚固耐久性。

黑漆贵于黄金,乔十光在漆画里把黑漆表现得淋漓尽致。尽情挖掘他所能想到的一切材料,如黄金、白银、朱砂、蛋壳、螺钿、贝壳、红珊瑚、绿松石等材料的表现力,并运用刻划、描绘、镶嵌、罩染、泼洒、研磨等诸种技法。

艺术之贵在于其个性。漆艺富有的漆性、漆趣屹立在中国文化的灵魂之颠。漆文化在中国已有七千多年辉煌历史,古代漆艺蕴含着独特的造器观念与修饰技巧,形成了广义上的漆画传统。20世纪上半叶以来,沈福文、李芝卿、雷圭元等前辈艺术家通过融合传统与现代的创作手法。是中国漆艺术出现了现代漆画的端倪。

“在漆画从传统漆艺脱胎的历史节点上乔十光做了历史的担当,将中国传统漆艺技术与现代绘画结合起来,探索漆画概念的形成和漆画技法的完善,成为漆画艺术的重要开创者。”——范迪安《 乔十光:历史性的开拓与贡献》

乔十光被称为“中国漆画之父”,他从漆画最初的开拓展和漆艺材质的研究者再到对于漆画传统有关绘画性和工艺性的统一等方面都作出了重要的贡献。

1961从中央工艺美院壁画系毕业后的乔十光顺利考入壁画系研究生,后任该院教授。在导师庞薰琹指导下作研磨新技法的技法,有许多领域内突破性的成就。当他向当地的漆器艺人学习时,他既认真研究漆器的工艺技法,也立志从传统的漆艺朝向漆画的发展,他的早期作品体现了打破工艺与绘画界限的创作方向,更注重把漆的工艺转化为绘画语言。漆画虽然和民间艺术有 关,但它却归属于绘画,它有着和一切绘画形式相同的特征。

在中央工艺美术学院任教期间,画家余温的心灵,伴随着苏派写实之风一时倒戈的流潮,开始冲撞他灵感的焕然,他颇有一种重获新生的感觉。面对西方文艺 思潮的冲击,中国的绘画界在反思。庞薰琹和雷圭元作为那个时代前卫倾向最有代表的开拓者画家之一,他们对乔十光的影响是深远与积极的。民间艺术的素养构成 了乔十光漆画的基础,这在一定程度上也规定了他的漆画风貌,但绘画的形式法则和艺术语言是没有国界的,受人主观审美情趣的左右,当时的中国在文化上提出“取其精华、去其糟粕” 的吸纳方式,把一切好的东西,加以糅通,再融进自国的民族。当然,这其中也有不少把人家扔弃的垃圾捧为至宝的错误行为。乔十光正是在这样一个左右不定的时 代格局下,在努力尊重中国民族文化和民族传统的基础上,兼容并收,更强调漆画的装饰性,力求均衡、呼应、对称、调和,注重画面的空间美、平面化和程式化。 以其身体力行,作了更深意义上的一次蜕变。他坚持外化为师,不依靠课堂教学的训练来维系一个画家原来的本质,这也同时是真正的艺术大师所必备的艺术姿态和风格。

从上个世纪七八十年代开始,为了在漆画中注入更多的生活感受,也为了将自己的绘画才能与漆艺表现形式更有机的结合,他开始了长年的写生之旅,从云贵高原到青藏地区,从长江源头到秀美的江南,无不留下她的身影。与当地人民一起生活了解他们的真情实感。彻底的融入到自然朴实的人群中去,用漆艺的方式去诠释专属于乔十光的人文精神与关怀。
从2002年至今乔十光先生开始了漆绘的写意之路:“乔十光先生这一时期创作有三个特点:一是题材的综合化、多样化。二画面更为简洁疏朗,三由工笔入写意,试图在漆画的已有程式化、装饰化之外探索写意的表现。”
[李砚祖《漆绘的人生与艺术》]

作品《宏村月昭》是乔十光2002年创作的写生风景系列非常重要的代表作品,虽然题材有以往的延续但在表现手法和侧重的意境上 。则大有不同。该作品利用蛋壳作为语言材质去表现徽州居民的建筑,有一种斑驳的美感。。2001年乔十光两次去安徽宏村的西递村写生,住在宏村,此地因其传统的明清民居被定位世界文化遗产,月塘是宏村的最具代表性的景点,一个半月形的水塘四周高高低低参差错落散步一圈斑斑驳驳的民居,十分入画。画中刻画的建筑风貌与江南水乡极为近似,民族、民间、现代是乔十光漆画艺术的显著特征,整个画面具有一种古典美,同时通过黑白分割的手段又呈现出现代构成的意味,这正是乔十光一向主张的“传统艺术有现代”观念的体现。他认为,传统与现代并不是水火不容的,二者有很多契合之处,艺术家学习传统并不是为了“画古董”,而是要从中汲取营养。

该作品参加了2010年在中国美术馆的乔十光个人回顾展,【2010年“漆彩人生——乔十光漆画艺术回顾展”,中国美术馆,北京 2010 “Life of Lacquer Painting: Retrospective Exhibition of Qiao Shiguang”, China National Museum of Art, Beijing. 《漆彩人生——乔十光漆画艺术回顾展》,湖南人民出版社,2010年,第45页。】现场令很多工艺美术家、学者和评论家在该作品前面驻足凝望。

同时此作品在北京传是2005年秋季拍卖会以2,420,000元成交。

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艺术家

乔十光1937 河北,中国

hihey.com/qiaoshiguang

1961年毕业中央工艺美术学院壁画专业,后就读于漆画专业,现为清华大学美术学院教授,著名漆画家,中国美术家协会会员,中国美协漆画艺委会副主任,中国工艺美术学会漆艺专业委员会会长,中国漆画研究会会长

展览/获奖/收藏/出版
《泼水节》获第五届全国美展二等奖
《青藏高原》获第六届全国美展银奖
《江南水乡》1990年获第26回亚洲美展富士台奖和第二回日韩中国际绘画展银奖
作品为中国美术馆、前苏联东方艺术博物馆和英国维多利来·艾尔伯特博物馆收藏
1996
湖南美术出版社出版《漆画技法与艺术表现》 
1987-1996
中国美术馆举办个展
1989-1994
先后在日本东京/京都/金泽/长野等地举办个展
1993
福建美术出版社出版《乔士光漆画集》
1992
巴黎个展 法国

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